bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
_________________________

"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
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bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
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bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
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bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
_________________________

"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99

bez. 1615, Stiftung der Markgräfin Maria von Brandenburg-Bayreuth.
Dreiachsiger Holzaufbau mit reichen Schnitzdekor aus Knorpelwerk und Beschlagwerk; seitlicher Abschluß durch Stifterwappen zwischen Zierobelisken, am Auszug Pelikan und Wappen mit Passionsinsignien, flankiert von Engeln und bekrönt durch den Gekreuzigten; reizvolle Seitenwangen.

Um 1820 wuren die Altarblätter durch Gemälde von August Riedel ersetzt: Im Hauptfeld Christus am Ölberg, flankiert von den Aposteln Petrus und Paulus, im Aufsatz thronender Salvator, sämtlich 1821/22; in der Predella Kopie des Abendmahls (nach Leonardo da Vinci) 1827 von Immanuel Friedrich Schuhmacher.
(Dehio / Franken / Bearbeitet von Tilmann Breuer, Friedrich Oswald, Friedrich Piel, Wilhelm Schwemmer, u.a./ 1999)
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"Bei der Wiederherstellung der Stadtkirche nach dem grossen Brand von 1605 hat Werner, die Kanzel und den Taufstein schaffen dürfen. Beide Arbeiten gehören in das Jahr 1615. Die gleiche Entstehungszeit weist der von der Markgräfin Maria gestiftete Hochaltar auf, dessen Bilder von dem Hofmaler Heinrich Bolland stammen, während die Bemalung des geschnitzten Rahmens von dem Nürnberger Leonhard Brechtel ausgeführt wurden. Über den Schnitzer der Umrahmung erhalten wir keine urkundliche Auskunft, und ihn mit Brechtel gleichzusetzen, sind wir nicht befugt, da erfahrungsgemäss Bemalung und Vergoldung jeweils "Fachleuten" anvertraut wurden. Sitzmann hat mehrfach die Vermutung ausgesproche, auch dieser Altarrahmen stammte von Werner. Den Einwand, unser Meister habe nicht in Holz gearbeitet, sucht Sitzmann durch den Hinweis auf den verschwundenen Deckel des Taufsteins in der gleichen Kirche zu entkräften, von dem uns die alte Beschreibung überliefert, er habe 4 Figuren der Kardinaltugenden gezeigt, welche, da der Deckel doch zum Abheben bestimmt war, aus Holz gewesen sein müssen. Somit wäre die Schnitztechnik Werner vertraut gewesen, (...) Ferner bleibt im Auge zu behalten, dass 1615 Dümpel sicher Werners Gehilfe gewesen ist, und dass von ihm Holzschnitzwerke bekannt sind. (...)

Für die Urheberschaft Werners spricht vor allem die Übereinstimmung in der Typik der Puttenköpfe (...) "
Felix Ettinghausen: Hans Werner, ein fränkischer Bildhauer um das Jahr 1600 / Dissertation / Würzburg / 1921 / S. 95 - 99