Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

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Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

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Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).

Hauptwerk des Künstlers
Der Aufbau besteht aus Predella, Hauptgeschoss, Obergeschoss und Attika. Dies entspricht von unten nach oben: Leichnam Christi und die beiden Johannes; darüber drei Visionen des hl. Bernhard von Clairvaux; im Obergeschoss der hl. Bernhard vor der Mutter Gottes; in der Attika der Gekreuzigte zwischen Maria und Johannes.
Die gestaffelte Komposition wurde bei der frühklassizistischen Umgestaltung des Hintergrunds etwas verunklärt, nicht zuletzt durch die kassetierte Kalotte oben (siehe Bildvergleich ohne Hintergrund).
Ursprünglich war das Retabel für die chornahe Kapelle des südlichen Querhausarmes bestimmt. Die jüngere Einrahmung für den Altar ist zu groß geraten. Kurios ist die gleichzeitige Anwendung frühbarocker und nachgotischer Elemente.

Offensichtlich konnte Dümpel sein Talent nur im katholischen Auftrag voll entfalten, was ihm in Nürnberg versagt geblieben wäre. Er näherte sich ungeachtet der zweidimensionalen Vorbilder des Antonio Tempesta fast der Qualität eines Heinrich Gröninger in Paderborn (so sein Grabmal für den Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg im dortigen Dom).