Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
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Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4

Im Chor direkt nördlich vom Hauptaltar hängt die sogenannte Imhoffsche oder Dürersche Stiftungstafel von 1624. Es handelt sich um einen flachen „Schrank“ mit einer Klapptafel.

Lange Zeit galt das Werk als die Berühmtheit der Kapelle schlechthin, weil es angeblich zwei  Bilder von Dürer enthielt – selbst Goethe hat 1797 diese bewundert, ohne zu wissen, dass es sich um Kopien handelte. Aber es kommt noch schwerwiegender: Nicht einmal diese Eigenschaft als „Kopien“ lässt sich heute belegen.

Das Objekt ist zugleich Epitaph für den Kunstsammler Hans VII. Imhoff, seinen Vater Willibald I. und seine Vorfahren Imhoff und Pirckheimer. Georg Gärtner d.J. war hier der Maler. Die feste Rückwand zeigt eine Anbetung des Christuskindes durch die Hirten. Die Innenseite der Klapptafel stellt den 1504 erfolgten Tod der Creszentia Pirckheimer dar, Frau des berühmten Humanisten, diesmal mit dem genannten Todesjahr und wiederum dem Dürerschen Monogramm versehen, obwohl der große Meister hier nichts zu suchen hatte.

Im geschlossenen Zustand sieht man das vielleicht interessanteste der drei Gemälde: einen „Gnadenstuhl“, der letztlich auf den gleichlautenden Holzschnitt Dürers von 1511 zurückgehen soll, ihn frei paraphrasierend. Ikonographisch fällt auf, dass die päpstliche Tiara Gottes bei Dürer hier sicherlich konfessionsbedingt zu einer Kaiserkrone geworden ist. Ferner ist wenig Übereinstimmung mit dem Vorbild festzustellen, als Ganzes und im Detail, geschweige denn der Malstil. Über dem Flachschrank steht eine ädikulaartige Tafel mit dem Porträt des Kapellenstifters Konrad Imhoff, so wie wir ihn von der Darstellung auf dem 1486 datierten Triptychon von Jakob Elsner kennen (heute im Bayerischen Nationalmuseum in München), also die Kopie eines spätgotischen Werks.
(Pablo de la Riestra)

Rochuskapelle Nürnberg, 32 Seiten, 66 Abb., Format 13,6 x 19 cm, 1. Auflage 2021,
Kunstverlag Josef Fink / ISBN 978-3-95976-339-4