Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

Dr. Pablo de la Riestra

siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

Dr. Pablo de la Riestra

siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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siehe auch Petersaltar in Nürnberg :
hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
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Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
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Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Dr. Pablo de la Riestra

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Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
Der in der Kunstgeschichtsschreibung der Malerei gegenüber dem Schnitzwerk erteilte Vorzug geht sicher nur auf die Bekanntheit Wolgemuts zurück.
Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

Dr. Pablo de la Riestra

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hier ist auf stilistische Parallele zwischen beiden Werken zu verweisen.
Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Die eigentliche Würdigung sollte exakt das Gegenteil sein.

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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Die Skulpturen stammen aus der selben Werkstatt, wie von Stefan Roller vermerkt, vgl. Stefan Roller: Nürnberger Bildhauerkunst der Spätgotik: Beiträge zur Skulptur der Reichsstadt in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, Berlin 1999, S. 149.

Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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Zweifach wandelbares Retabel, nachweislich Nürnbergische Arbeit, 1479 errichtet und an Michael Wolgemut mit vierzehnhundert Rheinischen Gulden bezahlt. Die Urheberschaft des das Retabel bestimmenden Schnitzwerks ist unbekannt. Die ausgemalten Bestandteile weisen qualitative Unterschiede auf (die Hände Wolgemuts und Pleydenwurffs bzw. die der Mitarbeiter) und sind insgesamt wohl weniger wertvoll als der skulpturale Anteil.
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