Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

Pablo de la Riestra

Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

Pablo de la Riestra

Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

Pablo de la Riestra

Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

Pablo de la Riestra

Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

Pablo de la Riestra

Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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Der Ratsstubenbau diente zusammen mit der abgegangenen Kanzlei der Zentral- und Lokalverwaltung des Hochstiftes. Mit der Entscheidung zu Gunsten der Asymmetrie und mit dem Typus eines Treppengiebelhauses orientiert sich das Gebäude stark am Mittelalter. Das Treppengehäuse und der doppelgeschossigen Erker, die beide rechts der Fassadenachse platziert sind, stören die Ruhe der Komposition. Auch eine Verwechslung des Treppengiebels mit einem italienischen Volutengiebel gilt es zu vermeiden, denn der Typus des abgetreppten Giebels meint etwas anderes als die den oberen Fassadenteil einer Kirche flankierenden Voluten Italiens. Ganz im Sinne der Spätgotik ruht der Erker auf einem Bündel von Rippen, die hinter der Statue des Baumeisters und Steinmetzen Erasmus Braun entspringen. Man vergleiche hiermit den 1512 von Anton Pilgram geschaffenen Orgelfuß von Sankt Stephan in Wien. Wie Adam Kraft in Nürnberg trägt der Meister den Knüpfel in der rechten Hand, mit der linken stützt er das Wappen mit seinem Meisterzeichen.

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