Pflockscher Altar
Pflockscher Altar
1521
Gesamtansicht
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Mitteltafel mit der Dormitio Mariae. Unten die Stifterfiguren samt Wappen.
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Mitteltafel mit der Dormitio Mariae. Lorenz Pflock und Sohn Wolff mit Pflockschem Wappen.
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Mitteltafel mit der Dormitio Mariae. Magdalena Pflock mit ihrem Wappen.
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Rechter Flügel. Sankt Sebald mit Pilgerstab und Kirchenmodell.
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Rechter Flügel. Sankt Sebald mit Pilgerstab und Kirchenmodell, Detail.
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Pflockscher Altar
1521
Folge von Sebaldgestalten, von l. nach r.: Dürer 1518, Hirsvogel in Hersbruck 1520, Hirsvogel in der Rochuskapelle 1520, Sebald in Annaberg 1521.
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Pflockscher Altar
1521
Verwandlung der Kirchenarchitektur, von l. nach r.: Original, Dürer 1518 (einzige Darstellung der Spitzhelme), Hersbruck 1520 mit stumpfen Helmen, Annaberg 1521 mit nachromanisch / byzantinisierenden Zügen.
Foto 2021, Pablo de la Riestra
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche
Pflockscher Altar
1521
Vergleich zwischen der nachromanischen Architektur von Sankt Sebald in Annaberg und einem Beispiel von 1200: der Kirche von Guntersblum (man beachte die identischen Biforen und die morgenländischen Turmbekrönungen)
Maler unbekannt, Umkreis Lucas Cranach
Dormitio Mariae (Mitteltafel)
Sankt Valentin (linker Flügel)
Sankt Sebald (rechter Flügel)
Der Altar ist eine Stiftung vom Nürnberger Lorenz Pflock, der 1502 nach Annaberg - vier Jahre nach Stadtgründung – einwanderte und ein reicher Besitzer von Silberbergwerken und sogar Ratsherr wurde. Mit Genehmigung von Herzog Georg wurde er hier 1521 begraben.
Pflock gab den Auftrag im Umkreis von Lucas Cranach, vergaß dabei seinen Heimatheiligen nicht.
Der Maler muss das 1518 entstandene Blatt von Dürer mit dem Sebald gekannt haben.
Der Heilige erscheint im Retabelflügel mit seinem Dreililienwappen unten links.
Körperstellung, Kleidung, Attribute und Girlande sind dem Vorbild geschuldet.
Hochinteressant ist die Verwandlung der Kirchenarchitektur vom gotischen Original (das der Künstler natürlich nicht kannte) in eine "modernisierende" Nachromanik festzustellen, bei der wir zeitlich bis in die orientalisierende Romanik um 1200 zurückfahren.
So landen wir bei Werken wie die Kirche von Guntersblum oder Sankt Paul in Worms.
Also lässt sich das Bedürfnis nicht leugnen, aus der gotischen Tradition zu kommen - ganz im Sinne des 1518 erfolgten Bauhüttenstreits Annabergs. Dies zeigt auch der architektonische Aufbau des Retabels, der sich mit einem venezianischen halbkreisförmigen Giebel krönt.
Pablo de la Riesta mit speziellem Dank an Ursula Timann und Karl Kohn
(Juni, 2021)
Standort: Annaberg-Buchholz, St. Annenkirche und Kirche in Guntersblum
FotoPablo de la Riestra